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伏牛草堂

伏牛山色常乱叠 草堂红豆最相思

 
 
 

日志

 
 
关于我

伏牛,从教半年,当兵十五年,在一个小县城的新闻行业从事行政工作十七年。 在祖辈感染下,了解中医。近年,对中医的兴趣几近痴迷,尤是目睹西医对慢性病的无奈后,更坚定了对中医的兴趣信心。 读内经,研伤寒,占尽所有能属于自己的时间。 人过中年,宠辱不惊,悲喜不动。有幸上苍眷顾,赐予一副好身体。欣慰,幸甚。,感谢诸神,感谢祖先,感谢父母、感谢亲朋。。 敬祝所有关爱,帮助,赐福于我的神灵,圣贤,列祖列宗、亲人、朋友,福报深厚,善行善果。

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【转载】[原创:理论探讨]谈谈创作“有意思”的作品(之八)  

2016-07-08 10:29:17|  分类: 【草堂杂谈】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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[原创:理论探讨]聊一聊“有意思”的创作(八) - 云中歌声 - w5829381的博客
 
(2)、苦难深重式

上世纪八十年代,中国驻越南大使馆和越方官员会谈。由于要会谈的内容很多,大使馆的同志建议晚上加班,并且由中方提供丰盛的 免费晚餐。但是越南方面的官员无论如何都不肯答应。中国同志百思不得其解,后来私下一打听才知道,那些官员们晚上都急着要回家去看越南电视台播放的中国电视剧《渴望》,如果那个时间一会谈,就看不成了。原来,《渴望》在国外播出和国内一样,届时都是万人空巷,连人们聊天也离不开慧芳、王沪生。

是什么力量使得无论中国人还是外国人都那样迷恋这部电视剧呢?

是悬念!

《渴望》这部电视剧的作者使用的悬念是一种命运式悬念,也就是我在前文里说的,是“苦难深重式”悬念。剧中主人翁刘慧芳善良、贤慧,却命途多舛。先是全家人都反对他王沪生结婚。后是结婚后王沪生对她开始冷淡,再后来,她的大姑姐,也一直对她不好,尽管刘慧芳一直委屈求全,处处小心,情况却一直得不到改善,甚至越来越糟糕。这便激起观众对她的巨大同情。在欣赏剧情的同时,人们恨不能让慧芳立刻好起来,但她的处境却越来越艰难,和观众的期待形成了巨大反差。这又一步让观众更揪心……

《还珠格格》也使用了同样的写作手法。小燕子虽然贵为皇帝的亲生女儿,却一直受到皇后娘娘的追踪迫害,并且迫害的手段越来越残忍,而小燕子无论怎样小心,也难以逃脱她们的阴谋打击……

日本电视剧《阿信》、巴西电视剧《女奴》、《水浒》中有关林冲、王进、柴进等人的重要情节,以及《西游记》也都是成功运用“苦难深重”式悬念的典范作品。连《木偶奇遇记》也都是这种模式。当然 还有很多文学名著,就不一一例举了。

有些文学教科书将这种“苦难深重式”式悬念写作手段称之为“人物命运”式写作手法,这也没错。但我还是以为命名为“苦难深重式”更来得直接。因为我们知道,所有以人物命运为悬念的作品,都是写的人物的苦难、挫折的命运。如果我要写一个人,他的命运一直很不错,一直很风光,一帆风顺,你还会牵挂他的命运吗?如果我们把这种悬念方式称之为“人物命运”式,有些初学写作的同志会误以为幸福的命运也可以成为悬念。

我们可以看到,凡是这种“苦难深重式”的作品, 无论是电视剧还是小说,虽然我们会一直盼望受苦受难的主人公马上好起来,但是如果他的苦难一旦结束,我们这些读者、观众反而会马上一哄而散。我们只和他“共苦”,却不愿与他“同甘”,这就是情节欣赏的一种孛论。作家们都很了解这一点,因此,总是在人物苦难一结束,便赶紧“大结局”。如果作者不想让读者、观众马上离开,你就得让你心爱的主角继续受难。

前些年,我想给我的一位邻居写一篇报告文学或者人物传记,他是大学里的一位美术教授,专攻雕塑。他家里摆满了各种各样的人物雕塑,可说是神态各异,栩栩如生。我们山西省会太原市五一广场上的巨型雕塑和晋祠门前的唐王李世民等人物雕塑也出自他和他的学生之手。我多次对他进行采访,但是最终什么也没写成,因为他的经历太顺利,简直没有一点波澜。要是硬写也能够写出来,但是不会引起读者的注意。

因此,我们写人物,他的经历越曲折越好,受过的磨难越多,写出来才越生动。如果是写小说,我们当然可以尽情编,写人物专访就只能尊重现实。

写人物故事,业余作者通常最大的误区,是舍不得让他笔下的好人受苦。即使是受苦,也是刚受一点苦,赶紧由作者本人将他匆匆解救出来。你说这些作者你着什么急呢?又不是你受苦!所以这种作品的魅力程度往往就不足。

总之,你要想让你的人物故事更精彩、赢得更多读者的心,你就应该心狠点儿、让你的人物多受些挫折和苦难。

那么,有没有相反的情况呢?

且听下回分解。

[原创:理论探讨]聊一聊“有意思”的创作(八) - 云中歌声 - w5829381的博客

 

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